Este perro está muy vivo

Corría 1984 cuando Tim Burton, un prometedor cineasta que acababa de fichar por Disney, se desmarcó con un mediometraje en el que un niño devolvía a la vida a su perro y mejor amigo, que había muerto atropellado. Se ve que Burton, hoy convertido en paradigma de lo gótico (para gloria de los explotadores del merchandising), no quedó del todo satisfecho con el primer Frankenweenie (en cuyo reparto, curiosamente, se encontraba una jovencísima Sofía Coppola), porque ahora regresa con una versión extendida y animada de aquella parodia de la novela de Mary Shelley.

Este nuevo Frankenweenie, deudor a todas luces (y sombras) de las inolvidables Pesadilla antes de Navidad y La novia cadáver -aunque sin la parte de musical-, nos devuelve al Tim Burton más reconocible: macabro aunque entrañable, cómico y a la vez terrorífico. No innova en ningún sentido (hablamos de un auto-remake), ni falta que le hace. La historia es lo suficientemente envolvente como para que su prodigiosa animación justifique su razón de ser.

Su mayor acierto es, una vez más, esa conexión entre lo mágico y lo tenebroso, el mundo infantil de un niño apasionado por la ciencia y su lucha por contradecir a la muerte.

El trabajo de diseño, por su parte, resulta extraordinario. Los ciudadanos de Nueva Holanda, el pueblo genuinamente estadounidense en el que se desarrolla la película, conforman un paisaje grotesco y divertido. El blanco y negro y la ambientación de los años 50, grandes aciertos.

Las exquisitas melodías de Danny Elfman, acompañante habitual de Burton desde La gran aventura de Pee-Wee, acaban envolviendo este caramelo maquiavélico lleno de guiños cinematográficos: desde Drácula a Batman, pasando por el hombre lobo, los gremlins o las películas de serie B con monstruos gigantescos.

Es tierna y es lúgubre, pero comedia al fin y al cabo. En los ataúdes de Tim Burton siempre cabe una sonrisa.

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